Фрэнсис Бенджамин Джонсон

Фрэнсис Бенджамин Джонсон


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Фрэнсис Бенджамин Джонсон 1864 жылы Батыс Вирджиния штатының Графтон қаласында дүниеге келген. Ол өнерді Мэриленд штатындағы Нотр-Дам кентінде (1881-83) және Париждегі Академи Джулиан (1983-85) өнерін оқыған. Америка Құрама Штаттарына оралғаннан кейін ол Вашингтондағы өнер студенттерінің лигасына қатысты, онда ол фотографиямен тәжірибе жасай бастады.

Джонсон 1890 жылы Вашингтонда өзінің жеке фотостудиясын ашты. Ол бірнеше басылымдардан комиссия алды және Вашингтондағы Бенджамин Харрисон, Гровер Кливленд, Уильям МакКинли, Тедди Рузвельт және Уильям Тафт сияқты барлық жетекші саясаткерлерді суретке түсірді.

Джонсон фотограф әйелдердің күшті жақтаушысы болды. Ол осы тақырып бойынша пікір айтады, Әйелдер камерамен не істей алады, журналында жарияланды Ханымдардың үй журналы, 1897 ж. қыркүйек. Париж, Санкт-Петербург және Мәскеу мұражайларында жиырма сегіз американдық фотограф әйелдердің көрмесін ұйымдастырды (1900-1901).

1900 жылдардың басында Джонсон архитектуралық фотографияға ерекше қызығушылық танытты. Кейінірек ол саябақтар мен бақтарды суретке түсіруге көп көңіл бөлді. Фрэнсис Джонсон 1952 жылы Жаңа Орлеанда қайтыс болды.


Фрэнсис Бенджамин Джонстон Тарих . Америка тарихындағы сынып 1899-1900

Егер сіз MoMA жинағындағы өнер туындысының суретін немесе MoMA басылымының немесе мұрағаттық материалдың суретін (оның ішінде орнату көріністерін, бақылау парақтарын және пресс -релиздерді) шығарғыңыз келсе, Art Resource (Солтүстік Америкадағы басылым) немесе Scala мұрағаттары (барлық басқа географиялық жерлерде жариялау).

MoMA шығаратын аудио немесе бейне жазбаларды лицензиялауға барлық сұраулар Scala Archives -ке [email  protected] мекенжайына жіберілуі керек. MoMA фильмдер коллекциясындағы кинофильмдер мен фильмдердің MoMA/Scala лицензиясы жоқ. Кинофильмдерді лицензиялау үшін авторлық құқық иелеріне тікелей жүгінген жөн. Кинофильмдердің кадрларына қол жеткізу үшін Киностудия орталығына хабарласыңыз. Сондай -ақ, фильмдер жинағы мен айналым фильмдері мен бейне кітапханасы туралы қосымша ақпарат бар.

Егер сіз MoMA басылымынан мәтінді шығарғыңыз келсе, [email  protected] электрондық поштасына жіберіңіз. Егер сіз MoMA мұрағаттық материалдарынан мәтін жариялағыңыз келсе, осы рұқсат формасын толтырып, [email  protected] поштасына жіберіңіз.

Бұл рекорд жұмыс үстінде. Егер сізде қосымша ақпарат болса немесе қате байқалса, [email  protected] мекенжайына кері байланыс жіберіңіз.


Ерте өмірі мен мансабы

Жалғыз бала, Фрэнсис Бенджамин Джонстон 1864 жылы Батыс Вирджиния штатының Графтон қаласында ауқатты ата -аналарда дүниеге келді. Ол Вашингтонда өсті, ол туғаннан кейін көп ұзамай ата -анасы көшіп келді. Ұлттық капитолда оның ата-анасы жоғары саяси және әлеуметтік ортада белсенді болды, және олардың байланысы, әсіресе анасы, Джонстонның білімі мен кейінгі фотограф мансабына үлкен пайдасын тигізеді. Сонымен қатар, Джонстон өз отбасындағы тәуелсіз әйел үлгілерінен үлкен шабыт алды: оның ерікті апай Нин мен анасы, ол журналист ретінде жұмыс істеді. Балтимор Күні және Рочестер демократы мен хроникасы.

Джонстон 1884 жылы Балтимор маңындағы Нотр -Дам академиясын бітірді, онда ол орта білім туралы аттестатқа тең болды. Оның ата -анасының Вашингтон элитасымен байланысы Париждегі беделді Academie Julien академиясында өнерді Францияда оқуға мүмкіндік берді. Ол мектепке барған алғашқы әйелдердің бірі болды. 1885 жылы ол суретші ретінде өмір сүруді жоспарлап, 21 жасында Вашингтонға оралды. Біраз уақыт журналдарға иллюстрациялар салды, кейде бағандар жазды. Бірақ ол көп ұзамай фотосуретке қызығушылық танытты, өйткені ол кескіндеме немесе сурет салудан гөрі дәл суреттеуге әкелетінін сезді. Тағы да, анасының байланыстары оған жақсы қызмет етті, өйткені ол көп ұзамай Смитсон институтында Томас Смиллидің фотографиясын оқи бастады. Смайли фотографқа фотоаппаратты қалай қолдануға және қараңғы бөлмеде жұмыс істеуді үйретті.

Көп ұзамай өзінің алғашқы фотоаппаратын отбасылық досы Джордж Истманнан алған Джонстон кәсіби фотограф ретінде өз атын құра бастады. Оның беделі дамыған сайын ол әйелдердің фотографияға қатысуын жақтаушы болды, ол сол кезде әйгілі Азамат соғысының суретші шежірешісі Мэтью Брэди сияқты еркектер басым болатын. Ол Капитолий камералық клубының алғашқы әйел мүшесі болды. Ол кезде фотосурет немесе «бейнелеу», салыстырмалы түрде жаңа сала болды, және оны қолдану негізінен публицистикалық мақсатта болды, өнер ретінде емес. Оның дағдылары дамыған сайын, Джонстон өзінің жұмысына публицистикалық және көркемдік элементтерді қосады, нәтижесінде бұл стильге әсер етіп, оны әйгілі етті.

Анасының журналистік қызметі, әсіресе, мансабының басында Джонстонға пайдалы болды. Газет тілшісі болып жұмыс істей отырып, оның анасы конгресстің қызметі туралы, сондай -ақ Вашингтон туралы ақпарат жазды және ол ел астанасындағы барлық маңызды адамдарды білді. Ол сонымен қатар президент Гровер Кливлендтің әйелімен туысқан. Бұл Джонстон үшін Ақ үйдің есігін ашуға көмектесті. 1880 мен 1910 жылдарға дейін ол президенттер Кливленд, Харрисон, МакКинли, Рузвельт және Тафт әкімшілігі кезінде суретке түсетін. Нәтижесінде әр түрлі бірінші отбасы мүшелері, сондай -ақ Ақ үй қызметкерлері мен қонақтары бейнеленген көрнекті және тарихи баға жетпес суретті құжат пайда болды.


Жауапкершіліктен бас тарту

Бұл сайтқа тіркелу немесе оны пайдалану біздің Пайдаланушы келісімін, Құпиялық саясаты мен Cookie мәлімдемесін және Калифорнияның құпиялылық құқықтарын қабылдауды білдіреді (Қолданушы келісімі 1/1/21 жаңартылған. Құпиялық саясаты мен Cookie мәлімдемесі 01.01.2021 ж. Жаңартылған).

© 2021 Advance Local Media LLC. Барлық құқықтар қорғалған (Біз туралы).
Бұл сайттағы материалды Advance Local алдын ала жазбаша рұқсатын қоспағанда, қайта шығаруға, таратуға, беруге, кэштеуге немесе басқаша пайдалануға болмайды.

Қауымдастық ережелері сіз осы сайтқа жүктеген немесе басқаша жіберген барлық мазмұнға қолданылады.


Фрэнсис Бенджамин Джонстон (1864 - 1952)

Батыс Вирджинияда дүниеге келген Фрэнсис Бенджамин Джонстон (16 қаңтар, 1864 - 16 мамыр, 1952 ж.) Вашингтонда өсті, әкесі үкіметте жұмыс істеді, ал анасы газет тілшісі болды. Жақын маңдағы монастырь мектебіне барғаннан кейін ол Парижде сурет салу мен кескіндеме бойынша оқыды. Ол 1885 жылы Америка Құрама Штаттарына оралды және жазушы болуды және өзінің әңгімелерін суреттеу үшін көркемдік дайындықты қолдануды жоспарлады. Фотосуретке қызығатын ол коммерциялық фотографта жұмыс істеді және 1890 жылдары өзінің студиясын құрды. Ол журналистика мен өнердің элементтерін өз жұмысына енгізді, ол әйгілі болатын ерекше стильді дамытты.

Джонстон Вашингтондағы әйгілі және саяси элитаның портреттерін қолдана отырып, өзінің беделін көтерді, бірақ ол сонымен қатар зауыт жұмысшылары мен көміршілерді суретке түсірді. Ол 1899 жылы Гамптон Қалыпты және Ауылшаруашылық Институтының студенттері мен кампусын суретке түсіру үшін тапсырма алды (кейін Гамптон университеті), және суреттер Париждегі 1900 әмбебап көрмесінде көрсетілді, онда ол әйел фотографтардың көрмесін ұйымдастырды. Еркін ойлайтын және ерік-жігері бар Джонстон әйелдердің фотосуретке қосылуын жақтады, бұл еркектер басым.

1927 жылы Джонстон Раппаханнок өзенінде он сегізінші ғасырда орналасқан Чатэмді суретке түсірді. Ерте оңтүстік архитектурасына қызығушылық танытқан ол Фредериксбург пен оның айналасындағы тарихи ғимараттарды суретке түсіре бастады, сонымен қатар оларға суреттер ұсынды. Вирджиниядағы колониялық шіркеулер (1930). 1930 жылдары ол Вирджинияның, сондай -ақ басқа оңтүстік штаттардағы жүздеген тарихи құрылымдарды құжаттауға гранттар алды. Джонстонның мыңдаған фотосуреттері Конгресс кітапханасындағы коллекциялардың бір бөлігі болып табылады.


2003 Вирджиния тарихындағы әйелдер әйгілі, Вирджиния әйелдер қоры және Delta Kappa Gamma Society International.


Геркулес пен Хемингс: президенттердің құл аспаздары

Томас Джефферсонның аспазшысы Джеймс Хемингстің «Қар жұмыртқасы» рецептілерін және президент Линдон Джонсонның аспазшысы Зефир Райттың асшаян карри рецептерін оқыңыз.

Тамақ пен сусын туралы әңгімелер

1800 жылдардың басында афроамерикандықтар Филадельфиядағы қоғамдық тамақтандыру бизнесінің нарығын құрды. Тарихшылар Шаррон Конрад пен Уильям Войс Уивер бұл қоғамдық тамақтану отбасының ақ нәсілді бай қоғамдастықтың талғамы бойынша төрелікке айналғаны туралы айтады.

Тарихи жазбадан Зефир Райт президент Линдон Джонсонға оның тәбетін ашуға қалай көмектескенін сипаттайды.

Уильям Сил Ақ үйдегі Мэдисоннан Бушқа дейін белгілі емес алкоголь тарихын зерттейді.

Хемингс Монтичеллодан кетер алдында Томас Джефферсонның аспазшысы Джеймс Хемингс жазған ас үй жабдықтарының тізімі. Вирджиния университеті жазуды жасыру

Хемингс Монтичеллодан кетер алдында Томас Джефферсонның аспазшысы Джеймс Хемингс жазған ас үй жабдықтарының тізімі.

Долли Джонсон, 1890 жылдардың басында президент Бенджамин Харрисонға аспазшы. Индиана штатындағы Харрисон отбасына тамақ дайындаған Джонсонды президент Харрисон француз аспазшы Мадам Петронардың орнына Ақ үйге шақырды. Бір бақылаушы: «Президент Долли Джонсонның қарапайым тағамдарын жақсы көреді. Оның алдындағы француз мәзірлерінен гөрі жақсы», - деді. Фрэнсис Бенджамин Джонстон/Конгресс кітапханасы жазуды жасыру

Долли Джонсон, 1890 жылдардың басында президент Бенджамин Харрисонға аспазшы. Индиана штатындағы Харрисон отбасына тамақ дайындаған Джонсонды президент Харрисон француз аспазшы Мадам Петронардың орнына Ақ үйге шақырды. Бір бақылаушы: «Президент Долли Джонсонның қарапайым тағамдарын жақсы көреді. Оның алдындағы француз мәзірлерінен гөрі жақсы», - деді.

Фрэнсис Бенджамин Джонстон/Конгресс кітапханасы

1901 жылы Ақ үйдің асханасы негізгі іс -шаралар мен ресми ойын -сауық үшін пайдаланылды. Сол жақтағы дөңгелек үстел қызметкерлерге тамақтануға арналған. 1891 жылы Ақ үйге енгізілген электр энергиясының болуын төбенің бойына орнатылған сымдардан көруге болады. Конгресс кітапханасы жазуды жасыру

1901 жылы Ақ үйдің асханасы негізгі іс -шаралар мен ресми ойын -сауық үшін пайдаланылды. Сол жақтағы дөңгелек үстел қызметкерлерге тамақтануға арналған. 1891 жылы Ақ үйге енгізілген электр энергиясының болуын төбенің бойына орнатылған сымдардан көруге болады.

Виетта Гарр Тәуелсіздік кезінде Гарри Трумэннің аспазшысы болып жұмыс істеді. Труман президент болған кезде, ол Гаррды Вашингтонға жұмыс істеуге келуін аспазшы ретінде емес, қызметкерлеріне «Миссури жолын» қалай дайындау керектігін үйрету үшін сұрады. Ол Тәуелсіздік алаңындағы қонақүйді басқарған бұрынғы құлы Эмили Фишердің немересі болды. Труман кітапханасы жазуды жасыру

Виетта Гарр Тәуелсіздік кезінде Гарри Трумэннің аспазшысы болып жұмыс істеді. Труман президент болған кезде, ол Гаррды Вашингтонға жұмыс істеуге келуін аспазшы ретінде емес, қызметкерлеріне «Миссури жолын» қалай дайындау керектігін үйрету үшін сұрады. Ол Тәуелсіздік алаңындағы қонақүйді басқарған бұрынғы құлы Эмили Фишердің немересі болды.

Президент Линдон Джонсонның қыздарының бірі Люси Джонсон (сол жақта) 1965 жылы Ақ үй аспазшысының туған күнінде Зефир Райтпен сөйлеседі. Дон Стодерл/LBJ кітапханасы жазуды жасыру

Президент Линдон Джонсонның қыздарының бірі Люси Джонсон (сол жақта) 1965 жылы Ақ үй аспазшысының туған күнінде Зефир Райтпен сөйлеседі.

Жасырын асханадан көбірек

Басқа фотоларды, рецепттер мен әңгімелерді қараңыз Монтичеллоның құлдық бақтарынан, W.E.B. DuBois-тің Филадельфиядағы афроамерикалық тамақтанушыларға, Ақ үйдегі қара аспаздарға және президент Эйзенхауэрдің аспаздыққа деген құмарлығы туралы жазбалары.

Кейбір ас үй оқиғалары күрделі - жұмбақ пен жоғалған бөліктерге толы - уақыт жасырған шындық. Оларды түсіретін фотосуреттер жоқ, тарихи жазбалар аз. «Геркулес пен Хемингс» - осы әңгімелердің бірі. Бұл бөлімде Hidden Kitchens басты назарды президенттің ас үйіне аударады және Джордж Вашингтон мен Томас Джефферсонның құлдық аспаздары - негізін қалаушы әкелерді тамақтандыратын алғашқы аспаздарға.

«Бұл президенттер мен афроамерикалық аспаздардың ұзақ байланысын шынымен Геркулес бастады»,- дейді афроамерикалық тағамдардың тарихшысы Шаррон Конрад. Ол өзінің мақаласы үшін осы байланысты зерттей бастады Президенттің асханасы: Ақ үйде афроамерикалық аспаздар. Джордж Вашингтонның құлдарының бірі Геркулес Вернон тауындағы Вашингтон асханасының аспазшысы болды, кейінірек елдің алғашқы астанасы Филадельфияда болды. Геркулес, Цезарь - Рим мен ежелгі заманның есімдері құлдарға иелерінің фамилиясымен бірге берілді.

Джордж Вашингтонның ең әйгілі портретін жасаған сол суретші Гилберт Стюарт салған Геркулестің портреті бар. Геркулес тарихқа назар аударады: «мойынына орамал байлап, токи ұстаған, ақ түсті, таза даршын тәрізді үлкен адам»,-дейді аспаз тарихшысы және авторы Джессика Харрис. Сәлемдесу кестесі: афроамерикалық мұрасы бойынша тағам дайындау. Оның «Құрылтайшыларды тамақтандыру» атты баяндамасын естігенде, Харрис бізді осы оқиғаға алып келді.

Ақ үйде қара аспаздар

Біз Геркулес пен Хемингстің өміріне үңіле бастаған кезде, тарихта Ақ үйде қара аспазшылар туралы көпшілік біле бермейтін әңгімелер шыға бастады. Долли Джонсон президент пен миссис Харрисонға тамақ дайындады. Джонсон Индианаполисте Харрисондардың аспазшысы болған және «Ақ үйге шамамен 1890 жылдары француз аспазшы ханым Петронарды алмастыруға шақырылған» дейді Конрад.

Мэри Кэмпбелл Франклин мен Элеонора Рузвельтке пісірді. Гарри мен Маргарет Труман Виетта Гаррды Ақ үйге ертіп келді. Линдон мен Леди Берд Джонсон Зефир Райтпен бірге Ақ үйге келді. Джонсон ханым оны Райт Техастағы тарихи қара Вейли колледжінде үй экономикасының студенті болған кезде жалдады. Ол Джонсонға 27 жыл бойы Техас пен Вашингтонда тамақ пісірді.

Райтпен ауызша тарих жазылды және біз оны Линдон Бейнс Джонсон кітапханасы мен мұражайынан таптық. Ақырын және нәзік дауыспен Райт ханым өз оқиғаларын айтады:

«Мен президент Джонсонмен кездескен алғашқы түнде ол әдеттегідей кешігіп жүрді. Ол үнемі тамақтануға кешігіп жүретін. Қазір телефонға өзі қоңырау шалып, маған қоңырау шалып, қанша уақыт қажет екенін сұрайтын кездер болды. Бүкіл кабинетке дайын нәрсе, кейде ол олармен бірге жүреді, ал сен оның келетінін де білмейсің. Мен 25 немесе 30 адамға 10 минут ішінде тамақ дайындап қойған кезді көрдім ».

Президент Джонсонның Райттың оңтүстікке бөлінген қиындықтар туралы білуі - жолдағы мейрамханаларда қызмет көрсетілмеуі мен қорлануы, баспана табудың қиындығы - оның азаматтық құқықтарды реформалау мен заңнамадағы жұмысына әсер етті деп есептеледі.

«Ақ үйдің өмірінің ортақ белгісі - дастархан екенін білмей тұрып, Ақ үйдің тарихын қарастыруға болмайды», - дейді автор, тарихшы Уильям Сил. Президент үйі. «Джордж Вашингтон қызметке кіріскенде, ол патша емес, егемен емес еді. Ол мемлекет басшысы мен премьер -министрдің үйлесімі болды. Ешкімде бұған дейін болған емес. Бұл өте нәзік болды. Дипломатиялық дәстүр бойынша қалай жүру керек, сондықтан тамақ өте маңызды болды ».

Вашингтонның құлдық аспазшысы Геркулес Марта Вашингтонда оқытылған болуы мүмкін. Бұл екеуі үйленген кезде Вашингтонның үйіне құлдарды әкелген Марта болды. Марта өзінің үстелімен және «Ұлы тортпен» (40 жұмыртқа, төрт фунт сары май, төрт фунт қант, бес фунт ұн, бес фунт жеміс, жарты стақан шарап және жаңа коньяк) белгілі болды.

«Көбінесе бұл асүйлерге қол тигізу керек болды» дейді Сейл. «Елестетіп көріңізші, тортты көмірі бар үлкен ыдысқа салыңыз және оны қашан алып тастау керектігін біліңіз. Әрине, ескі аспаздар мұны білуі керек термометрлер болмады. Бұған көзбен қарау керек еді. . «

Марта Вашингтонның немересі Джордж Вашингтон Парке Кастис Геркулесті «АҚШ -та табылған аспаздық өнерде өте жетік және білікті» ретінде еске алды. Сила оны «ас үйдің командирі. Ол бәрін жасады, барлық суфле, бадам пудингі, ұсақ -түйектер, тауық еті, бүйрек және т.б.»

Геркулестің сегіз ассистенті болды - басқарушылар, қойшылар, пісірушілер, даяшылар. Ол үлкен каминде пісірді - ошақ пісіру. Камин шәйнектерді көтеруге және жылжытуға арналған темір қазандарға, ілгектер мен крандарға толы болды. Жұмыс ұзақ және қиын болды, әсіресе ыстық жазда. Аспазшылар мен ас үй экипажы отты жағуға, оны өртеуге, температураны қолмен өлшеуге және ұзақ уақыт бойы жанып тұрған отты өшіру үшін отын жинауға мәжбүр болды.

Геркулес мінсіз және мінсіз деп сипатталады. Тарихшы Харрис өзінің «денди» ретінде танымал болғанын айтады. Ол Филадельфия көшелерінде барқыт көйлек пен алтын тұтқалы таяқпен жүрді. Ол киім сатып алуға ақшаны қалдықтар мен ас үй қалдықтарын сату арқылы алған болуы мүмкін, кейде бұл арнайы қызметтеғілерге берілетін артықшылық.

Геркулес қаланың айналасында жақсы танымал болды және адамдар базар арқылы жүріп келе жатқанда, оның соңынан ерді.

Тамақтану бойынша тарихшы және автор Уильям Войс Уивер: «Филадельфияда әлемдегі ең үлкен ашық базарлардың бірі болды»,-дейді. «Қайықтар аптасына үш күн Кубадан келді, сондықтан банандар мен ананас болды, ал егер сізде ақша болса, сіз қалаған нәрсені ала аласыз. Джордж Вашингтон күзде келген алманы жақсы көрді, ол Вашингтонның сүйіктісі деп аталады. Үлкен сары алма, өкінішке орай, жойылып кетті. Ол өз адамдарын базарға жіберіп, әр алманы сатып алатын еді. Ал басқа Филадельфиялықтар өздерінің күнделіктері мен хаттарында осы керемет десертті алмаларды жинап отырған президент туралы күңкілдеді ».

Вашингтон Филадельфиядан Вернон тауына оралуға дайындалып жатқанда, Геркулес қашып кетті. Вашингтон іздестіру топтарын жіберіп, сыйақылар ұсынды. Геркулес ешқашан табылмады.

Харрис былай дейді: «Вернон тауына француз келуші Геркулестің қыздарының бірінен әкесінің қашып кеткеніне қалай қарайтынын сұрады. Ол:» Мен әкемді сағындым, бірақ мен оның бос екенін білемін, сондықтан мен оған қуаныштымын. '«

Джеймс Хемингс

Көптеген адамдар Салли Хемингс пен оның Томас Джефферсонмен күдікті қарым -қатынасы туралы естіді, ол Харрис атап өткендей, «барған сайын болжамды емес, ДНҚ фактісіне айналады». Бірақ көпшілігіміз Джефферсонның құлы болған ағасы Джеймс Хеминг туралы білмейміз.

1784 жылы Джефферсон Францияға министр болып тағайындалды және жаңа республиканың сауда келісімдері бойынша келіссөздер жүргізу үшін Монтичеллодан кетті. Ол француз аспаздық стилін меңгеру үшін өзімен бірге қызметші 19 жастағы Джеймс Хемингсті алып кетті. Хемингс әйгілі француз тағамдары мен кондитер аспазшыларымен бірге оқыды.

«Джеймс Монтичеллоның жақсы пісіретін ошақ пісіруінен Франциядағы классқа бағдарланған көпқызметті тағамға айналды»,-дейді Харрис. Ол кастрюльде, бұқтырылған пеште қалай тамақ пісіруді үйренді, ол заттарды тұздауды үйренді.

Бұл француз революциясының уақыты болды және Парижде үлкен төңкеріс болды.

«Қоғам өзін демократияландырған сайын, тамақ та солай болды», - дейді Харрис. «Біз Парижде француз сөзінен шыққан мейрамханалардың дамуын көріп отырмыз демалыс, қалпына келтіру үшін. Бұл патша асханаларынан шыққан, шатырдан шыққан тағам, демократияға айналды. Сонымен қатар корольдік отбасы құлап жатыр. Джефферсонның құлдық аспазшысы Джеймс Хемингс осы өзгерістердің куәсі болу үшін болды ».

Хемингс Чеф-Елисейдегі Джефферсонның асханасында аспазшы рөлін атқарды, жылына 48 доллар табады. Француз заңы бойынша Хемингс кез келген уақытта өзінің бостандығын талап ете алар еді. Ол кезде Францияда құлдық болған жоқ. Бірақ ол олай етпеді, себебі жұмбақ болып қала береді.

Хемингс Джефферсонмен бірге АҚШ -қа мыс құмыралармен, шараппен, зәйтүн майларымен, балмұздақ рецептерімен және Монтичелло бақшасына отырғызылатын тұқымдармен оралды. Асханаға құмыра орнатылды.

1793 жылы Хемингс Джефферсонға бостандық сұрады. Джефферсон бір шартпен келісті, «егер айтылған Джеймс менімен бірге Монтичеллоға барады және мен жақсы аспаз болу үшін оның астына қоятын адамдарды үйреткенше жалғастырады. Ол кейін босатылады». Үш жылдан кейін ағасы Питер Хемингске Францияда және үйде үйренген ас дайындау техникасын үйрету арқылы «манюция» келісімінің шарттарын орындап, Джеймс Хемингс еркін адамға айналды.

«Ол Монтичеллодан кетіп қалды, оның артында ас үйдің жақсы жазылған түгендеуі мен кейбір рецепттер қалды, ал басқа жазбалар өз қолында»,-дейді Конрад. Көптеген құлдықтағы аспаздар мен оңтүстіктегі плантациялық асүйлердегілер француз және еуропалық тағамдардың рецептерін оқуға үйретілмеді.

Джеймс Хемингс Монтичеллодан кеткеннен кейін не болғаны жұмбақ.

«Джефферсон Ақ үйде болған кезде одан тамақ пісіру үшін қайтуды сұрады, бірақ ол бас тартты», - дейді Харрис. «Бұдан басқа, біз білмейміз».

«Джеймс Хемингс бостандығын Геркулес қашқан жылы алды», - дейді Конрад. «Хемингс пен Геркулес бір уақытта Филадельфияда. 210 -ақ құлы бар қалада, әрине, Геркулес пен Джеймс Хемингс бір -бірінің бар екенін білді. Егер Джеймс бостандығы шабыттандыруға көмектескен болса, бұл мені таң қалдырмайды. Геркулес өз бостандығын қабылдауы керек ».

Әңгіме несиелері

The Kitchen Sisters (Nikki Silva & Davia Nelson) продюсері Лаура Фолгер, Натан Далтон, Элоиза Мельцер және Мойра Бартель. Араластырған: Джим Макки.


Фрэнсис Бенджамин Джонсон - Тарих

Бұл жинақта қолдануға шектеулер бар. Толық ақпарат алу үшін шектеулерді қараңыз.

Бұл көмекші құрал. Бұл Чапел Хиллдегі Солтүстік Каролина университетінің Уилсон кітапханасында сақталған мұрағат материалдарының сипаттамасы. Егер басқаша көрсетілмесе, төменде сипатталған материалдар біздің оқу залында физикалық түрде қол жетімді және World Wide Web арқылы сандық түрде қол жетімді емес. Қосымша ақпарат алу үшін көшірме саясаты бөлімін қараңыз.

Cupola House, Edenton, Солтүстік Каролина P006_58 (Cupola), Франсес Бенджамин Джонстон жинағында (P0006), Солтүстік Каролина жинағының фото мұрағаттары, Уилсон кітапханасы, Чапел Хиллдегі Солтүстік Каролина университеті.

Коллекцияны шолу

Өлшемі Шамамен 2,280 кескін (3,57 сызықтық фут 9 қорапта және карта қорабында бес тартпа)
Реферат Ақ фотожурналист және суретші Франсес Бенджамин Джонстон (1864-1952) коллекциясы Солтүстік Каролинадағы архитектуралық қызығушылық тудыратын тарихи құрылымдарға қатысты ақ-қара фотосуреттерден тұрады. Суреттер 1935-1938 жж.
Жаратушы Джонстон, Фрэнсис Бенджамин, 1864-1952 жж.
Бун, Сэмюэль Мойл.
Тіл Ағылшын
Жоғарыға оралу

Пайдаланушыларға арналған ақпаратты кеңейту/жабу

  • Қатысу нөмірлері 1676–2533: 1949 жылдың жазында, Chapel Hill -дегі Сэмюэль М.Бун Фрэнсис Бенджамин Джонстонның негативтерінен фотосуреттер басып шығарды. Чапел Хиллдегі Солтүстік Каролина Университетінің кітапханасы Джонстонмен Буни Нью Орлеанның Бурбон көшесіндегі үйіне көшіп, қараңғы бөлмені суреттерді басып шығару үшін ұйымдастырды.
  • 2534–2742 қосылу нөмірлері: 1953 жылы Чарльз А. мен Рут C. Каннонның сыйлығы, бұл фотосуреттер тобы сыйлық актісіне сәйкес «донорлардың қызығушылығы мен көмегі арқылы жасалған 209 8x10 дюймдік сепия басып шығарудан тұрады. « Бұл топқа кіретін материалдардың мөрі бар: «Фрэнсис Бенджамин Джонстон, Вашингтондағы өнер клубы, 2017 Eye Street Northwest, Вашингтон округі».
  • Қатысу нөмірлері 2757–2968: Джон Спрунт Хилл бастапқыда Солтүстік Каролина-Чапел Хилл университетінің Оңтүстік тарихи жинағына берген 200-ден астам көлемді басылымдарды 1952 жылы Солтүстік Каролина коллекциясына берді.

Тақырып тақырыптарын кеңейту/жабу

Конгресс кітапханасының тақырыптық айдарларының келесі терминдері тақырыптар, тұлғалар, география және т.б. ұсынады, олар бүкіл жинақта бөлінген, әдетте терминдер коллекцияның дискретті және оңай анықталатын бөліктерін білдірмейді-мысалы, қалталар немесе элементтер.

Төмендегі тақырыпты бассаңыз, сіз университет кітапханасының онлайн каталогына кіресіз.

    Тақырыптар:
  • Джонстон, Фрэнсис Бенджамин, 1864-1952 жж.
  • Әйел фотографтар-Америка Құрама Штаттары.
    Орналасқан жері:
  • Эйрли (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Арден (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Ашевилл (Н.К.)-Фотосуреттер.
  • Авентон (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Монша (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Аю терек (Н.К.)-Фотосуреттер.
  • Бофорт (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Бофорт округы (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Бофорт округы (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Blowing Rock (NC)-Фотосуреттер.
  • Брунсвик (Брунсвик округі, Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Брунсвик округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Бак Хилл (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Buncombe County (NC)-Фотосуреттер.
  • Берк округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Кабаррус округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Колдуэлл округі (Нью-Йорк)-Суреттер
  • Картерет округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Caswell County (NC)-Суреттер.
  • Катавба өзені (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Cedar Point (NC)-Фотосуреттер.
  • Центервилл (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Чапел Хилл (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Шарлотта (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • China Grove (NC)-Суреттер.
  • Чоуан округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Кливленд округі (Нью-Йорк)-Суреттер
  • Колумб (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Конкорд (Н.К.)-Фотосуреттер.
  • Корнелиус (Н.К.)-Фотосуреттер.
  • Кравен округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Crowells (N.C.)-Фотосуреттер.
  • Камберленд округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Currituck County (NC)-Фотосуреттер.
  • Даллас (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Дэвидсон (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Дэвидсон округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Дэви округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Денвер (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Дуплин округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Дарем (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Дарем округы (Нью-Йорк)-Суреттер
  • Эдентон (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Edgecombe County (NC)-Фотосуреттер.
  • Элизабет Сити (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Эльмвуд (Иределл округі, Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Fairntosh Plantation (N.C.)-Фотосуреттер.
  • Файеттвилл (Н.К.)-Фотосуреттер.
  • Flat Rock (NC)-Фотосуреттер.
  • Флетчер (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Форсит округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Форт Брэгг (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Франклин округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Гастон округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Гастония (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Гибсонвилл (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Гилфорд округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Галифакс (NC)-Фотосуреттер.
  • Галифакс округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Хэмпстед (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Бақытты алқап (Нью-Йорк)-фотосуреттер.
  • Харви мойны (Н.К.)-Фотосуреттер.
  • Хендерсон (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Хендерсон округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Хертфорд (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Хертфорд округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Hickory Nut Gap (N.C.)-Фотосуреттер.
  • High Point (NC)-Фотосуреттер.
  • Хиллсборо (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Хок Каунти (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Хантерсвилл (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Инез (Н.К.)-Фотосуреттер.
  • Иределл округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Темір станция (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Джексон (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Джеймстаун (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Кингс тауы (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Лур көлі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Фелпс көлі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Линкольн округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Линкольнтон (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Литтлтон (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Луисбург (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Марион (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • МакДауэлл округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Мекленбург округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Миллс Спринг (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Моргантон (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Холли тауы (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Морне тауы (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Зәйтүн тауы (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Мойок (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Мудди Крик (Берк округі, Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Мурфесборо (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Nash County (NC)-Фотосуреттер.
  • Нэшвилл (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Нью-Берн (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Нью Ганновер округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • New Market Township (N.C.)-Фотосуреттер.
  • Никсонтон (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Нортхэмптон округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Ескі Спарта (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Ескі қала (Нью-Йорк)-Суреттер.
  • Оранж округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Паскуотенк округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Пендер округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Perquimans County (NC)-Фотосуреттер.
  • Полк округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Роли (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Рэндолф округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Рокингем округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Рокки Форд (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Рокки тауы (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Роуэн округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Регби (NC)-Фотосуреттер.
  • Резерфорд округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Солсбери (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Салуда (Н.К.)-Фотосуреттер.
  • South Mills (NC)-Фотосуреттер.
  • Sowers Ferry (N.C.)-Фотосуреттер.
  • Спенсер (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Тарборо (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Taylors Cross Roads (N.C.)-Фотосуреттер.
  • Таунсвилл (Нью-Йорк)-Суреттер.
  • Трион (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Тиррелл округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Валле Кручис (Н.К.)-Фотосуреттер.
  • Вэнс округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Уэйк округы (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Уоррен округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Уоррентон (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Вашингтон (Нью-Йорк)-Суреттер.
  • Ватауга округі (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Уэйн округы (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Уэллс қиылысы (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Вентворт (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Вестминстер (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Уильямсборо (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Уилмингтон (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.
  • Уинстон-Салем (Н.К.)-Фотосуреттер.
  • Янсивилл (Нью-Йорк)-Фотосуреттер.

Қатысты жиындарды кеңейту/жабу

Өмірбаяндық ақпаратты кеңейту/жабу

Фрэнсис Бенджамин Джонстон 1864 жылы 15 қаңтарда Нью -Йорктің Рочестер қаласында дүниеге келген. Кейін оның отбасы Вашингтонға, Колумбия округіне көшті. 1882 жылы, 18 жасында, Мэриленд штатының Гованстон қаласындағы Нотр -Дам монастырына барды. Келесі жылы Джонстон Парижге, Францияға, академия Джулианның өнерін оқуға кетті. 1885 жылы Парижден оралғаннан кейін Джонстон Вашингтондағы өнер студенттерінің лигасына жазылды.

Джонстонның өнерге деген қызығушылығы журналистикаға, анасының кәсібіне ауды және ол газеттерге иллюстрациялар жасай бастады. Ол ақырында фотосуретке бет бұрды, себебі ол «дәлірек машина» деп ойлады және Смитсон институтының фотография бөлімінің меңгерушісі Томас Уильям Смайлиден оқыды. Джонстон өзінің мансаптық кезеңінде көптеген маңызды жобаларда жұмыс істеді, оның ішінде 1933-1940 жж. Арасындағы Карнеги оңтүстігінің архитектуралық зерттеулері. Бұл сауалнама Мэриленд, Виргина, Каролина, Джорджия, Алабама, Луизиана, Флорида және Миссисипи.

Джонстонның бұл жобаның негативтері Конгресс кітапханасында, ол оның жазбалары мен фотосуреттерінің «негізгі қоймасына» айналды. Конгресс кітапханасындағы Фрэнсис Бенджамин Джонстон жинағына шамамен 20 000 фотосуреттер мен 3700 шыны мен пленкалық негативтер кіреді. Коллекциядағы суреттер 1864-1940 жылдар аралығын қамтиды, бірақ көпшілігі 1897 мен 1927 жылдар аралығында. 1936 жылы Американдық білімді қоғамдар кеңесі Джонстонға Солтүстік Каролина архитектурасын суретке түсіру үшін 3500 доллар төледі.

Оның жобада үш тәлімгері болды: Чапел Хиллдегі Солтүстік Каролина Университетінен, Альберт Рэй Ньюсом, Солтүстік Каролина тарихшысы және бұрынғы тарих кафедрасының меңгерушісі және Ховард Одум, Американың оңтүстігінің әлеуметтанушысы, профессор және әлеуметтану кафедрасының негізін қалаушы. Қоғамдық әл -ауқат мектебі, Қалалық және аймақтық жоспарлау бөлімі, Әлеуметтік ғылымдар институты және Дьюк университеті, Уильям Бойд, тарих профессоры және кітапханалардың бірінші директоры.

Frances Benjamin Johnston died in 1952. Source: The Woman Behind the Lens: the Life and Work of Frances Benjamin Johnston, 1864-1952 , by Bettina Berch. Charlottesville: University Press of Virginia, 2000.

Expand/collapse Scope and Content

This collection contains 1,100 photographs created by Frances Benjamin Johnston (1864-1952) between 1935 and 1938 that document historic structures of architectural interest in forty-eight counties throughout North Carolina. The majority of the images in this collection were created from the original negatives in 1941. Many of the photographs subsequently appeared in The Early Architecture of North Carolina by Frances Benjamin Johnston and Thomas T. Waterman, published by the University of North Carolina Press in 1941.

Johnston was a trained artist who turned her talents to photography and became one of the first prominent female photojournalists in the United States. After studying art at the Académie Julian in Paris, France and at the Art Students' League in Washington, DC, Ms. Johnston took up an interest in journalism and began doing illustrations for newspapers in 1885. She eventually turned to photography because she thought it was "the more accurate machine" and studied under Thomas William Smillie, head of the Division of Photography at the Smithsonian Institution. During her long and successful career Johnston took tens of thousands of photographs of scenes and events all over the United States with an emphasis on Maryland, Virginia, North Carolina, South Carolina, Georgia, Florida, Alabama, Mississippi, and Louisiana. The majority of the materials in this collection are stored in record center boxes (boxes 1-9) and oversized items are stored in five map case drawers (boxes 10-14).


Frances Benjamin Johnston’s Garden Legacy: New Finds from the Archives

In 1897 in an article published in the Ханымдар үй журналы, the female photographer and businesswoman Frances Benjamin Johnston offered a guide to her success in an essay titled ”What a Woman Can Do With a Camera.” As it turns out, if the woman happens to be Frances Benjamin Johnston, well then, she can do quite a lot.

Over her lifetime, Johnston amassed a body of work that included more than 1,100 glass lantern slide images of public and private gardens. Created at a time when color was not readily rendered from the camera, colorists painstakingly hand-painted each of her slides, known as glass lantern. She used them to deliver lectures on a travel circuit that covered topics including, Old World gardens, the problems of small gardens and flower folklore during the 1920s and 30s. Her gorgeous images provide a unique glimpse into the backyards of some of her wealthiest patrons, including Frederick Forrest Peabody, George Dupont Pratt and Edith Wharton. Recently, a researcher identified 23 (and counting) unlabeled images in the Smithsonian collections as works of Johnston’s, helping shed light on the prolific career of an exceptional woman and the complexity of her work.

Johnston studied art in Paris and learned photography here at the Smithsonian under the tutelage of Thomas Smillie, the Institution’s first photographer. During her lifetime, garden photography was mostly ignored by the art institutions. As Ansel Adams built a successful career with his images of American landscapes, Johnston struggled just to get her name published alongside her photographs in the home and garden magazines of the era.

“Garden photography, as a genre, is not one that people, even in art history, really think about,” says Kristina Borrman, a research intern with the Archives of American Gardens. Borrman, who discovered the cache of Johnston’s images in the Archives, says garden photography represents another side of the American narrative and often reveals the fault lines of class division. Rather than constructing the myth of the frontier, “it’s the meticulously mannered frontier, it’s the manipulated space and that is such a beautiful story, too.”

Though Johnston left her collection to the Library of Congress, the Smithsonian acquired many of her images through a 1992 donation from the Garden Club of America that included 3,000 glass lantern slides from the 1920s and 30s, as well as 22,000 35mm slides of contemporary gardens.

Johnston decided to dedicate her career to garden photography after working as a portraitist and photojournalist. (Library of Congress, 1917)

Ever the business woman, Johnston maximized her income whenever possible, writing to notable society members in each city advertising her photographic services. These commissioned images from her wealthy patrons document the lavish gardens of the era, from country estates to urban retreats.

She was able to capture the height of America’s glamorous Roaring Twenties through a lens pointed at America’s backyard. Though she used her images as teaching tools, Johnston understood their potential to tell a story of an ephemeral moment in history.

The slides range from grand boulevards of hedges and manicured blooms to yards bursting with wildflowers. Depending on the tastes of the colorists, glass lantern slides could be painted as meticulous replications of the scene or fantastical departures, or as Museum Specialist at the Archives Kelly Crawford says, “sometimes the roses are red and sometimes the roses are blue.” Projected on a screen, the painted slides offered a rich way to view the images for lectures while the black and white negatives could be easily reproduced for brochures.

Borrman’s critical role in identifying the Johnston’s images in the collections builds more narrative to the garden photographer’s story. After Sam Watters helped research and organize the Library of Congress’ 1,100 images, Borrman was able to use his research to pair hand-colored slides from the Archives with their black and white negative counterparts in the Library of Congress’ extensive collection which includes 20,000 prints and 3,700 glass and film negatives from Johnston.

“It’s very cool to be able to contextualize things in that way,” says Borrman, “because we have all of these random garden images from her but to see, ‘Oh, I know this was likely from her ‘Gardens of the West’ lecture series and this one is from ‘Tales Old Houses Tell.’”

Johnston’s interest in recreating an experience, whether it be in the luscious hand painting that accompanied the glass lantern slides or the narrative that guided each lecture, led her into other media. Borrman explains when Johnston went out West, “There were two things she was interested in in California one was to make films of gardens, moving through a garden space but she never found the right contacts to do that.” And the other, was to make art from movie stills. She even had her own logo ready to go, but that, too was never to be.

Once friends with famed photographer Alfred Steiglitz, Johnston’s commercial savvy elicited his derision. (Library of Congress)

Instead, Johnston used her contacts to partner with Carnegie and the Library of Congress to document the great architecture of the South. Like her work photographing garden estates, Johnston’s time in the South helped capture architectural styles many felt were facing extinction, particularly after the Great Depression.

Many of the images in the Archives come from that period. Borrman says they are particularly incredible because they include, not just elaborate homes, “but also vernacular architecture, gardens and landscape architecture.” Borrman has found images of churches, barns and other such structures.

Borrman says Johnston’s subject matter often revealed class tensions within America, a legacy likely far from the minds of garden lecture audiences. Movements such as City Beautiful and historical preservationism could reflect a proprietary sense of cultural ownership that those in power could impose on the urban landscape. What should be saved and what should be demolished were decisions few could participate in and Johnston’s work played a role in these conversations.

She helped spread the gospel of beautiful spaces from the wealthiest corners of the country. But her work has a doubleness.

Within art history, Borrman says, Johnston’s most prominent legacy is work she did prior to her garden photography. Having worked as a photojournalist, Johnston had a series of pieces from Washington, D.C. public schools of students engaged in classroom activities as well as the Hampton Institute in Virginia, where Booker T. Washington attended school. Borrman says these images have long been critiqued as racist studies.

“And certainly there are problems with those photographs but there are other stories in there, too,” says Borrman. For example, Borrman has been connecting the many images of children learning in nature and about nature from the series with her later work in garden photography and the broader movement of experimental learning. Another fraught social movement, experimental learning tried to place students in contact with nature. Seen as a solution to the ills of urban life, it was a facet of a collection of Progressive ideals that sought to civilize and improve the lives of the urban poor.

The Janitor’s Garden, from a The City Gardens Club of New York City 1922 photograph exhibition at the New York Camera Club. (Frances Benjamin Johnston, Library of Congress)

Years later, working for the New York City Garden Club, Johnston participated in an exhibition of city gardens. ”There’s some strangeness to that exhibit, too,” says Borrman. One of the photos on display was Johnston’s famous image of a janitor’s basement apartment entryway, overflowing with greenery. The man was honored at the exhibit as part of the club’s effort to encourage even those with few resources to craft window box gardens. “He was awarded this prize at the very same exhibit that someone who bought tenement buildings at Turtle Bay and recreated a backyard space and created this beautiful garden was also given a prize,” says Borrman. “So someone that had kicked out these poor people of their homes was awarded a prize in the same space as this janitor.”

Beautification projects routinely come back into fashion, says Crawford, citing Lady Bird Johnson’s highway efforts. The tensions prove perennial as well. Neighborhood improvements come with the specter of gentrification. The impeccable beauty of Johnston’s glass lantern slide operates on all these levels.

Borrman matches colored slides in the Archives with negatives in the Library of Congress. Woodberry Forest, Virginia. (Frances Benjamin Johnston, 1932 Archives of American Gardens, Garden Club of America Collection)

“There’s something that I love about her photographs that speak to these manipulated spaces and look so delicately constructed,” says Borrman.

For more on Frances Benjamin Johnston, we recommend the new book Gardens for a Beautiful America by Sam Watters.

About Leah Binkovitz

Leah Binkovitz is a Stone & Holt Weeks Fellow at Washington Post and NPR. Previously, she was a contributing writer and editorial intern for the At the Smithsonian section of Smithsonian журнал.


Vintage: U.S. Classroom Scenes (late 19th Century)

Frances Benjamin Johnston (1864-1952) was born during the American Civil War. Her 60-year career as a photographer began with portrait, news, and documentary work then turned to a focus on contemporary architecture and gardens, culminating in a survey of historic buildings in the southern United States.

In the 1880s, Johnston studied art in Paris and then returned home to Washington, DC, where she learned photography. She quickly established a national reputation as a professional photographer and businesswoman, with growing success in both the art and commercial worlds.

In the 1890s and early 1900s, as one of the first photojournalists, she provided images to the Bain News Service syndicate and wrote illustrated articles for many magazines. Her active roles in pictorialist photo exhibitions and world’s fairs reflect her high level of energy and determination as well as her exceptional photographic talent.

An interest in progressive education resulted in pioneering projects to document students at public schools in Washington, DC the Tuskegee Institute in Alabama the Hampton Institute in Virginia and the Carlisle Indian Industrial School in Pennsylvania.

Outdoor class in botany, Washington, DC, ca. 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

Hampton Institute, Hampton, Va., ca. 1898 – 11 students in uniform playing guitars, banjos, mandolins, and cello. Photo: Frances Benjamin Johnston

Louis Firetail (Sioux, Crow Creek), wearing tribal clothing, giving a presentation in an American history class, Hampton Institute, Hampton, Virginia, 1899-1900. Photo: Frances Benjamin Johnston

A class in dressmaking, Hampton Institute, Hampton, Virginia, 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

Classroom scenes in Washington, D.C. public schools – outdoor exercise with rods – 3rd Division, ca. 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

History class at the Tuskegee Institute. Photo: Frances Benjamin Johnston

Students of 8th Division school using rulers, yardsticks, and measuring tape in school yard, Washington, DC, ca. 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

School children learning a dance in a school yard, Washington, DC, 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

Schoolgirls doing calisthenics. Photo: Frances Benjamin Johnston

Elementary school class on Native American Culture. Photo: Frances Benjamin Johnston

Female students exercising with dumbbells, Western High School, Washington, DC, 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

Girls in a science laboratory at Eastern High School, Washington, DC, 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

Thanksgiving Day lesson at Whittier, 1899-1900. Photo: Frances Benjamin Johnston

6 girls in art class, drawing at easels, Eastern High School, Washington, DC, 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

African American schoolgirls with teacher, learning to cook on a wood stove in classroom, 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston

Women painting at easels in a class at the Art Students’ League, Washington, DC, 1889. Photo: Frances Benjamin Johnston

Isadora Duncan’s dance students, early 1900s. Photo: Frances Benjamin Johnston

Machine shop class, Washington, DC, ca. 1899. Photo: Frances Benjamin Johnston


The Woman Behind the Lens : The Life and Work of Frances Benjamin Johnston, 1864-1952

Try to picture Mark Twain, or Uncle Remus, or even Theodore Roosevelt. More than likely, you have a Frances Benjamin Johnston image in your mind. Johnston was a significant—and arresting—figure in early twentieth-century photography. Beautifully illustrated with forty examples of her work, this first full-length biography explores the surprising range of Johnston's talent, as well as her high-stepping, controversial character.

Johnston produced a good deal of the usual society portraiture of the time—including a nude photograph of a debutante that prompted the girl's outraged father to file a lawsuit—but she was also an important photodocumentarian. Students of African American history can reexamine life at Hampton Institute (now Hampton University) or Tuskegee using hundreds of photographs made by Johnston at the turn of the last century.

Through Johnston's work we can see Admiral Dewey on the deck of the USS Olympia, the Roosevelt children playing with their pet pony at the White House, and the gardens of Edith Wharton's famous villa near Paris. Johnston's major project on early vernacular architecture of the American South preserves scores of buildings that no longer exist except on her film.

However, while many are familiar with Johnston's photographs, most know little about the woman who made them. And without the context of her life, which Bettina Berch gives us in all its contradiction and color, Johnston's subjects may seem inchoate, her choices part feminist and part reactionary, part radical and part retrograde.

Johnston entered photography when the field was relatively new, and professional gender boundaries were still being defined. The invention of lighter equipment and changing technologies in developing meant that photography could be moved from the studio and darkroom—male provinces—out into the street or the home. But the repressiveness of late nineteenth-century society sometimes cast a shadow: there were a host of prescriptions governing proper female behavior, and certainly the sensuality of the human body as a subject caused many to argue that this new art form should remain a male preserve.


Бейнені қараңыз: Олимпиада 1988 Сеул. Бен Джонсон, репортаж советского телевидения


Пікірлер:

  1. Ezequiel

    Сіз қателескен сияқтысыз ...

  2. Lateef

    Нештяк!)) 5+

  3. Gerry

    Браво, бұл тамаша идея деп ойлаймын

  4. Garrison

    It agree, it is the remarkable answer

  5. Destry

    Ақпаратқа рахмет, мен сізге синонимді бір нәрсемен қалай көмектесе аламын ба?

  6. Tautilar

    Сіз өте дұрыс айтасыз. Бұл жерде ештеңе жоқ және менің ойымша, бұл өте жақсы идея.



Хабарлама жазыңыз